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Jun Aoki & Associates

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Fumihiko Maki + Maki Associates

Centre national d’art de Tokyo
Kisho Kurokawa Architect & Associates

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Tanigushi and Associates

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Renzo Piano Building Workshop

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Mario Botta avec Giulio Andreolli

Bataille de Varus dans la région d’Osnabrück, Musée et parc Kalkriese
Gigon/Guyer Architekten

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ACCA, Australian Centre for Contemporary Art
Wood/March Pty Ltd Architecture

MAXXI, Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo
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Nouveau musée de l’Acropole
Bernard Tschumi Architects

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Studio Daniel Libeskind avec Davis Partnership, P.C

Musée du Quai Branly
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Museuminsel
Planungsgruppe Museumsinsel (David Chipperfield Architects, Hilmer and Sattler, Heinz Tesar, O.M. Ungers, Levin Monsigny, Polyform)

Eyebeam Museum of Art and Technology
Diller Scofidio + Renfro

The Nasher Museum of Art at Duke University
Rafael Viñoly Architects, P.C.

BMW Museum
atelier brückner, ART+COM

Extension du University of Michigan Museum of Art
Allied Works Architecture

Extension du Nelson-Atkins Museum
Steven Holl Architects
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
Vue extérieure, simulation informatique - © AJN: Ateliers Jean Nouvel
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Musée du Quai Branly

AJN: Ateliers Jean Nouvel
Paris, France
Maître d’ouvrage : Établissement public du Quai Branly
Conception : 1999-2000
Réalisation : 2001-2006
Budget : 216 millions d’euros


«Le jardin parisien devient un bois sacré et le musée se dissout dans ses profondeurs…

Le construire ne peut se faire qu'en récusant l'expression de nos actuelles contingences occidentales. Exit les structures, les fluides, les menuiseries de façade, les escaliers de secours, les garde-corps, les faux plafonds, les projecteurs, les socles, les vitrines, les cartels... Si leur fonction par la force des choses doit demeurer, qu'ils disparaissent de notre vue et de notre conscience, qu'ils s'effacent devant les objets sacrés pour autoriser la communion. Facile à dire, plus difficile à faire... Et l'architecture qui en découle a un caractère inattendu. Est-ce un objet archaïque ? Est-ce l'expression de la régression ? Non, tout au contraire, pour arriver à ce résultat, les techniques les plus pointues sont convoquées : les verres sont grands, très grands, très clairs, souvent imprimés d'immenses photographies, les poteaux aléatoires dans leur positionnement et leur taille se prennent pour des arbres ou des totems, les brise-soleil en bois gravés ou colorés supportent des cellules photovoltaïques... Mais, peu importe les moyens... Seul le résultat compte : la matière par moment semble disparaître, on a l'impression que le musée est un simple abri sans façade dans un bois. Quand la dématérialisation rencontre l'expression des signes, elle devient sélective. Ici l'illusion berce l'œuvre d'art.»

Jean Nouvel
 

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